在黑白空间运筹

――记旅日中国摄影家汪芜生

用汪芜生的话说：他是与旁人太不相同了，因为与众不同，他的人生起伏坎坷，他于今已死而无憾。取名为“黄山神韵”的汪芜生山水摄影艺术展，已经引起了观众的广泛关注。

在汪芜生下榻的花园饭店客房，有关影展的文字、图片，形形色色的辅助材料占去三分之一的空间，仅北京展览的照片就有五大本。汪芜生穿黑衣黑裤黑鞋，按下自备的录音机录音钮，开始说他今次接受采访的第一句话。汪芜生说：一个艺术家必须具备发挥自己才能的才能，否则他的才能等于零。他说：艺术家如果能将50％的精力放在艺术上那已经太幸运了。汪芜生自l988年首次左东京西武美术馆举办个展获得成功后就致力于推广自己的作品。他以为观众的鉴赏力是靠培养的，好的艺术品不经推广极易埋没和夭折。汪芜生在日本有一个经纪人工作班子，他所有的展出都是经过周密的策划与安排的。1993年它二度在日本艺术家向往的三越总店办个展，展厅在六楼，他却包下商场正中大厅，请旅日建筑艺术家陆志成为他通盘设计制作，陆做出六根五米高一米方的柱子将他的作品镶在其间，立柱呈八卦态，而十多米高的幕帘更是从商场顶端直挂而下，帘上流淌着汪芜生作品放大的韵味，迫使所有来客进入他的黑白空间。汪芜生就是在这次展览上首创了对谈讲演的形式，他将这个形式带入国内来。在北京他与评论家、学者、画家们对谈，在上海他找到了余秋雨、陈钢、黄绍芬等。汪芜生说回国办展很累，处处事必躬亲，小到一根钉子都得他找。在上海又因场地窄陆志成的设计无法体现，柯达公司特意为他编制的背景音乐MD带子也因音响被无心损坏而不能播放，播放的喜多郎的音乐与他的作品仍有距离。汪芜生计划将日后三分之一的艺术活动移至国内，日本人喜欢他的作品，欧洲人买去他的作品，然而真正意义上的沟通只有在中国才能够得到。 记者 苏 瑛