我见黄山多妩媚 料青山见我应如是

汪芜生∶豪华落尽见真淳

本报记者 姜泓冰

隔三差五，上海美术馆总有艺术展开幕。有的草草收场，有的吸引了围内人士，而1995年元旦至1月13日，旅日摄影家汪芜生的“黄山神韵 —— 山水摄影艺术展”却盛况空前，苏州市工人文化宫的徐振俊甚至专程来沪看了两次。

“看来他颇有诗人的气质，这种气质对于他将来九上黄山、十上黄山······ 将会给观众带来新的、美的黄山风景照。而黄山那些尚未为他所感受、所认识的美，将来可能作用于他那接近诗人的气质的成长。”王朝闻在1980年为《黄山·汪芜生摄影集》作序时这样写道。那时，汪芜生刚发表了第一批以黄山风景为主题的摄影作品。

美学家的眼光自有过人之处。如今廿载不变仍以黄山为主题的汪芜生，携一组写意“山水摄影”在日本巡展成功，又在京沪两地再展，画幅间流动一片与山水交融的诗人气质。黄山已在似与不似之间，成了摄影者内心理念与情志的一种意象。画面巨大，逆光拍摄，高反差处理带来的简单强烈的视觉效果，显示出现代人的生存态度；而那构图、用色、风骨，又分明有传统水墨山水画的痕迹，蕴藉着中国文化之气韵。浮色滤尽，只余纯净永恒的黑白二色。黑的是奇石峭峰与松拍，白的是云。山川静立，而白云已逸出画幅，氤氤氲氯绕了一室。

“我想用现代摄影技术传达东方文化的精神：以最简单纯净的语言表达最丰富、微妙的内涵。”汪芜生说。

黑山白水间漾着一种单纯的爱心与感动，滤尽了现实人生的坎坷艰难．从l974年至今，20年荆棘丛中的跋涉、悬崖危石边的冒险，从安徽省芜湖市到偏僻的阜阳县、从北京到东京的飘萍行程，从物理系学生、文化馆职工、新闻记者、自费留日学生，到今天的自由摄影师的种种形象，都在诉说着成功者最重要的品性：执着。

对于他，出国只是为摄影筹备物质条件，初到日本带病打工、成名后不愿受雇于大公司的选择，都是为了能自由独立地拍出黄山那份使他心颤神醉的意境。“真正的艺术必须投人，为之付出生命，才会收获一点点……”汪芜生感慨。他至今仍没有高级的哈斯菜勃、莱卡器材，没有汽车洋房，住在东京一间公寓里，子然一身。与20年前相比只找到了一种风格，靠近了心目中的那座山。